第二十五章 宁王征辟

来，就是希望能够找到佐证这幅画的历史依据。

    那么，解释清楚这幅画的时代背景和人文历史，便是他的职责。

    “既然高兄弟想听，也罢，那我便再啰嗦几句”

    唐彦脱掉左手手套，搂着旁边被高俊达吓得缩进他身后的妞妞，一边安抚，一边淡然讲述：“高兄弟博学渊识，便应该知晓，唐寅在书画之道的风格，有四个阶段变化。”

    “第一阶段是他30岁以前，居住在家乡苏州时。因与同年龄的文徵明交善，而受文氏影响，所以他的风格极其形似文徵明。笔迹秀润细腻，风格端正工整。”

    “第二阶段是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生。那时候他的书法效仿唐朝人，力求规范，且尤其效仿颜真卿的楷书。”

    “所以唐寅在这个阶段的风格用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗。并吸纳隶法，横笔收尾似‘蚕头’，捺笔收笔中途之顿近‘燕尾’，极富力度。”

    说到这里，唐彦稍稍一顿，呷了口茶，才接着讲道：“第三阶段即是他37岁至45岁时，这个阶段，也是唐寅创作阶段的巅峰时期。因其正值壮年，居住在桃花庵不问世事，专心从事诗文书画，其风格进步是最大的”

    “这时候他的书法重又归返赵孟頫（fu），并效仿唐代李邕（yong），遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。”

    “第四阶段是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，也是自宁王府装疯逃回以后。进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾（fu）求意取势的书风。”

    “他在这个阶段的风格，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如。且追求力量、速度和韵味。”

    “同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。”

    说完这些，唐彦再次停顿下来，戴着手套的右手，捏起了桌面画作的一角，才接着讲道：“高兄弟请看，这幅画作的风格，题跋之中字迹秀润中见遒劲，端美中见灵动，正是唐寅成熟阶段的风格。”

    “在这个阶段，唐寅居住桃花坞，隐贤避世，清高为人。虽然常以书画会友，但其日子却过得十分清贫。”

    “所以，在那个时候所作的王蜀宫妓图采用的绢本，相应而言颇显粗糙。而这幅图的绢本，却是精整至极，根本不符唐寅当时处境。”

    “高兄弟既然前往故宫做过对比，想必应该记得，故宫那幅真迹的绢本材质，与这幅画不太一样吧？”

    这

    高俊达脸色一僵，哑口无言。

    他当然记得，两幅图的区别，除了墨迹有细微变化，所用绢本的品质，也是有极大差距的。

    只是，当时高俊达已经笃定这幅乃是临摹本。

    所以也就没有在意这个差异，直接选择性的忽视掉了。

    却不想，唐彦居然凭借这点差异，合理推断出这幅王蜀宫妓图的时代背景。

    至于其中差异的原因，还用多说吗？

    唐寅临摹时，正被宁王府征辟，处于宁王府中，一切待遇优渥。

    临摹之时，所取材质自然精致得多。

    一时间，高俊达深感震惊，看向唐彦的眼神，多了几分敬畏，再不敢有半点质疑。

    他怎么会这么了解王蜀宫妓图的真迹？

    苏凌柔的目光则是猛然一闪，看向唐彦的眼神，多了几分思虑。