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第十九章 王蜀宫妓图

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sp; 唐彦骇然失声,只觉匪夷所思。

    显然,他是听闻过这幅王蜀宫妓图的。

    并且,极其了解。

    王蜀宫妓图乃是唐寅所作仕女图中最负盛名的几幅之一。

    其绢本设色,纵124.7厘米,横63.6厘米。

    画中有自题:“莲花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年斗缘与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾,命宫妓衣道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至滥觞。俾后想摇头之令,不无扼腕——唐寅。”

    这幅图是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品,显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。

    图中仕女体态匀称优美,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颇施以“三白”。

    既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

    图中四人交错而立,平稳有序,并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂,形成动态的多样变化和相互的紧密联系,加强了形象的丰富性和生动感。

    其笔墨技巧近仿杜堇,远效唐人,衣纹作琴弦描,细劲流畅,富有弹性和质感。

    冠服纹饰描画尤见精工,细致入微。

    画中设色鲜明,既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比,又有相近色泽的巧妙过渡和搭配,使整体色调丰富而又和谐,浓艳中兼具清雅。

    这幅作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

    这幅画最开始的时候,其原名是孟蜀宫妓图,俗称四美图,由明末汪砢玉在珊瑚网-画录中最早定名。

    一直持续到近代,经过专文考证,改为了王蜀宫妓图。

    这幅图画描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事,画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。

    她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。

    蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌,形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙,能结束,称腰身。柳眉桃脸不胜春,薄媚足精神。可惜许,沦落在风尘。”

    唐寅创作此画,则旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活,寓有鲜明的讽喻之意。

    这幅画即便持续到唐彦前世重生时的年代,也是享誉盛名,居高不下的。

    不过,让唐彦如此惊骇的并非是这幅画的声名地位。

    而是他知晓这幅画现如今早已被发掘,绝无可能会流落在外的。

    1937年,爱国民主人士,收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、兼京剧艺术研究家的张伯驹先生曾从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之中秋、伯远两帖。

    以及李白的上阳台帖、王时敏的山水图、蒋廷锡的瑞蔬图与唐寅的这幅王蜀宫妓图。

    但后来因为战事,金融封锁,首付6万元后余款不能结清,只得退还二帖,只留下包括王蜀宫妓图在内的其余四幅书画。

    新中国成立以后,张伯驹先生则将这幅图捐赠给了国家。

    1953年国家文物局则将这幅图拨交于故宫博物院收藏。

    唐彦前世曾是国家文物局的特约专家,对国家文物局的各类档案了如指掌。

    因此,熟知这幅王蜀宫妓图的去处。

    所以,当苏凌柔告知她这次收下的唐寅仕女图竟然是这幅王蜀宫妓图时,唐彦才会这么倍感震惊。
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